2017.03.29.
近乎刻板式意大利新现实主义呈现,工具式的女性/情感刻画。只能说安东尼奥尼的转型是明智。当然还是能看到他对工业体的敏感,以及内在状态的外化(跳楼前的探索)
全面预告着《奇遇》的来临(注意那些背影镜头和背对对方的谈话). 漂泊和劳动绝不能给此片冠以"新现实主义"之名:主人公工作从来不是为了生存,正如结尾他登上工作塔只想到死;亲子关系则被"失恋引发自我放逐"的情节剧完全压倒而摒弃了常见的家庭纽带主题(从侧面再次证实安氏师承的不是德·西卡而是罗西里尼). Irma正像Anna一样,是个立身于"无",以缺席充当全在的幽灵角色,浓缩着安氏五十年代所有的女主角形象——在爱情中嗅出变易与虚无的弃绝者;Aldo则有力表明《奇遇》真正主角乃是Sandro——他想逃避和遗忘爱人甚于要寻找她,只不过赋予对方以巫山沧海的神话之后,所有离开的路都必定指向她的家.
你们都在找什么,回避什么,遇到什么,女性。
無限親近,無限脫離
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