湖上艳尸 Lady in the Lake

95%的马洛主观视角，时不时穿插出现在镜中的马洛形象，让观众能完全沉浸式探案。剩下5%由马洛打破第四面墙直接与观众对话。可惜为了优先视角，削弱了案件本身的精彩程度，马洛的形象塑造也不怎么让人满意，撇开这些，还是想为这样的实验性拍摄打四星。

除面对观众叙述的主人公马洛之外，《湖上艳尸》的人物并没有真正意义上地打破第四面墙，相反，它“邀请”观众填充了影片的第四面墙，这一点很像后来的VR和FPS游戏。所有的镜头保持完全主观，与此同时也确保了制作者对于影片内容的全面操控，例如湖边的那具女尸，完全可以并不出现，活在由话语产生的想象之中。 就像那些圣诞故事一样，《湖》有着一个Happy Ending，也最终证明了蛇蝎女人与真正意义上的“幕后凶手”的分离，她是一个爱人，也是俄狄浦斯的母亲，我们似乎在结尾二人的“私奔”中，看到了另一部黑色影片。

7.经典的开场导演自白铺垫，更早追述到科学怪人1931。最亮眼的设定便是第一人称视点，也可以说是完全主观。使得摄影机如同侦探本人，摄影机成为了侦探的眼睛，观众的眼睛，自始至终的连续跨越多个场景参与探案。

主观视角的侦探故事，米特里批评它无法实现观众感知性的认同，又破坏了联想性的认同。主要问题是，主观视角创造的认同感在经由摄影机的时候反而被框定和限制了，摄影机产生了反作用。我以为，这种通篇利用摄影机完整地既扮演主角又扮演视点的尝试在实践层面上是不可能实现的，Pity。

3.5 蒙哥马利想用第一人称镜头翻译小说的叙事风格，有创意但用的比较呆板，暴露了镜头模仿肉眼的机械性，巴赞对影片的评价就不高。以此来提升观众的代入感显然是很失败的，观众无法将自身缝合进去。但一些时刻，比如女演员对着镜头眼风一飘，还是很好玩的