狗阵

賈樟柯不僅在片中出演配角，在今年的戛納也成了管虎的配角。同為第六代導演且年齡相仿的王小帥、陸川、管、賈、寧浩和婁燁，儘管仍皆居於國內一線導演之列，但境遇、風評及與體制的親疏關係已多有殊異。本片延續了從《鬥牛》《殺生》乃至《老炮兒》沿襲下來的以動物（及人與動物的關係）譬喻人的生存處境的編劇思路，這種處境在本片中還包括由零八奧運的宣傳與管控所顯示的國家主義，在管本人的創作序列中，構成對三年苦難行軍前《祖國》《八佰》《金剛川》等作品的反逆。繼《宇宙探索》後，又一次看到對廣播在基層社會生活中的存在感的表現，只是前者設定為村廣播會更普遍，覆蓋全鎮的廣播系統則可能並不寫實。二郎的沉默與否似乎缺乏明確的原則——儘管這樣設計的初衷恐怕只是為了規避演員口音問題，但失語的敘事意義盡可加以（“不懷好意”的）揣測。

一个边缘人与一条边缘狗的故事，一个假释出狱不得不面对各种偏见与敌意，一个被全镇人追杀并被安上狂犬病污名。对西北小镇集体气氛的描摹很到位，有西部片气息，时代剧变荣耀与灾害并存的2008这一关键年份也挺适合做背景。寡言少语的青年与不断广播的大喇叭在语言动静上形成鲜明对比。破败的小镇与进行中的拆迁，渐次荒芜的动物园，飞越不了只能绕过的路面断桥，外化了苍凉落寞的边缘人心境。表面疏离冷漠实则内里相互牵挂的父子关系特别真实。日食与奥运如旋风席卷，让小镇一时热闹非凡。冰雹、沙暴、地震等灾异亦彰显出生存之艰并呼唤着野蛮生长的意志。贾科长演老大根本看不出表演痕迹。不过佟丽娅的葡萄一角有点可有可无，而且全片简慢粗粝的风格与有些过于密集的符号性元素不太适配，野狗排阵迎送及动物上街的超现实场景也略显违和。（8.0/10）

可能是这个夏天第一部让我由内到外感到寒冷的影片。沉默不语的主角，总是从他心中所想的侧边斜斜擦过的配角。西北的风景像每个人心底的荒凉一样具体。我们给不了自己回答，更无法负担对他人的责任，只有心底基本的良善，无论遇到沙尘暴还是地震，都被擦洗得愈发干净。你简直无法想象这样的日子也可以是摇滚的，但它确实就是。人和狗的互文也在每个段落不断深描，从暴虐到顺服再到顽强繁衍，狗是一种处境。

狗阵、狗镇、狗证、狗“症”、狗真…它不是那种近来有些泛滥的“人狗情故事”，努力地把人眼泪赚走。相反它很潇洒，时而幽默地调侃着角色上路所遭遇的囧事，时而动情地感慨着时光的流逝。它记录一段年代的变迁，一个人所拥有的过去和他在与亲人、狗、陌路人之间完成的成长。彭于晏的演技有了更进一步的提升；始终欣赏他愿意投入到这样项目的热情和付出。[听到Pink Floyd好激动，有几个场景真的处理得天马行空但却让人回味]。

几乎是一部贾樟柯早期电影的仿作，但剧作上实在太虚太想当然，可以说是斗牛以来的通病，尤其是把动物拟人化这一点相当自大。虽然如此，狗阵还是很大程度上印证了一直以来的观察：第六代的美学根基就是世纪之交时代景观，然而在千禧年大拆大建已经过去20年、所有熟悉的东西已经几乎消逝之后，他们只能用其他方式弥补景观的缺失：贾樟柯去掉了景深、回到自己的历史素材，娄烨找到了顽固不化的冼村，管虎走向更深的中国腹地并辅以一些特效。虽是八仙过海各显其能，但一代的困境可能是根本性的。