情节浓缩
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观众心声
电影里加入法语或文学化的说法，尴尬的效果是故意的。 比如加缪的“走路”名句： 不要走在我后面，因为我可能不会引路；不要走在我前面，因为我可能不会跟随；请走在我的身边，做我的朋友。 在剧组参与葬礼时，导演说自己可以去死，然后突兀地引用道：自杀是唯一严肃的哲学问题。 引文被消解了，我们没必要赞同或否认他们，这就跟天使的感谢信或者野人的粪便一样，在轨道之外。 一个人的枯竭的状态十分尴尬。神秘主义最好不被揭秘，如果明确了“看不见什么别人看不见的东西”，那将会是十分尴尬的事情，然而，这就是森林中探险的实情。
章明导演的这部新片回归到早期的风格，在思考电影故事究竟是什么，加上他之前几部电影偏类型化，感觉片中导演的思考和困惑，在很大程度上也是他自己的。这部电影在美学风格上是一个比较特殊的存在，写实的风格，东南地区的地方民俗加东方神秘主义色彩的东西，观感上非常的不一样，和阿彼察邦或者河濑直美那种东西又很有不同，可以说非常个人化，非常章明了，至于好不好，大家喜不喜欢就因人而异了，反正这种东西这两年已经是烂大街的趋势了。至于几组人的关系，非常的直男，特别是小寡妇出来之后。
拍的也许是中年的无力感。中年导演王准没有了灵感，没有激情，说是采风，实际上漫无目的，无助地等待灵光砸中自己。一切感知能力已经远离自己，只能浑浑噩噩地做出成熟男人的姿态，说出些老生常谈。野人、《黑暗传》和性欲，都是王准期待中的稻草，以为抓住就能不再沉沦，却也清楚知道，自己已经失去了看到它们的眼睛。就像片中的那个隐喻，冥王星最亮的时候，在已到中年的地球看来，只是蒙蒙亮而已。王准也是其他人的稻草。他们不愿相信这个稻草已经沉没。在三个女人眼里，王准仍然是危险的，要随时提防他扑向另外两个女人，但只有王准知道自己的无力。每个人都期待着发生什么，好让自己更顺利地把现状维持下去，结果却什么都没有发生。
男性凝视与男性式表达实在作呕。
平遥电影节看的，一直忘了标记。观感非常古怪，心里明白导演想要讲述的东西，但是从电影本体的故事去看，又时不时偏题、跑调、离题万里，然后再拽回来一点，继而又继续走失。最后那段曾美慧孜的情欲展露，和之前的部分嫁接得太尬了，演技没得说，但从整体上看，是导演的失控。无论别人怎么解读，这电影本身都和优秀并不沾边。